Книги по сторителлингу: Сторителлинг – книги и аудиокниги – скачать, слушать или читать онлайн бесплатно – Сторителлинг — популярные книги

ТОП-10 книг о сторителлинге — storyschool.com.ua

Сторителлинг — это настоящее искусство создания смыслов, прогнозирования и влияния на поведение детей и взрослых. Чтобы стать хорошим рассказчиком, нужно развиваться и в психологии, и в литературном и сценарном мастерстве, и в маркетинге. Оттачивать эмоциональный интеллект, ораторские и писательские навыки, креативное мышление. Брать на себя смелость и ответственность лидера.

Киевская школа сторителлинга “Do Stories!” рекомендует 10 книг по сторителлингу для всех, кто хочет развивать этот востребованный навык XXI века.

1. Сергій Гаврилов “Усі крапки над “І”сторією. Сторітелінг для письменників, сценаристів, блогерів”. Востребованная новинка на украинском рынке. Книга, по которой вы разберетесь во всех этапах создания истории и сможете сразу же попрактиковаться. Если вы ищете инструменты — это то, что нужно.
2. Аннет Симмонз «Как использовать силу историй». Кто-то называет книгу “библией сторителлинга”, кто-то критикует за отсутствие инструментов. На самом деле книга настолько многослойна и глубока, что ее стоит прочесть и осмыслить несколько раз.


3. Ролф Йенсен «Общество мечты». Книга о будущем, которое реализуется на наших глазах — яркий пример того, что мыслить историями важно для всех, кто занимается бизнесом. Создавать видение и управлять впечатлением. Эпоха рассказчика настала.
4. Роберт Макки «История на миллион».
5. Роберт Макки «Диалоги».
6. Роберт Макки «Сториномикс».
   Все три книги есть в переводе на русский. Они рассчитаны на профессиональную аудиторию киносценаристов и писателей, при этом, если вы любите кино, то эти учебники помогут смотреть на фильмы по-другому. Да и на жизнь тоже. А недавно вышедшая книга “Сториномикс” научит вас сторифицировать любые вводные данные. Превращать факты в интересные и запоминающиеся истории.
7. Нэнси Дуарте «Resonate: Захвати свою аудиторию яркой историей». Книга достойна пристального внимания тех, кто хочет стать спикером TEDx и успешным оратором. И в устном, и в письменном сторителлинге результат дает только практика. Сразу внедряйте полученные рекомендации хотя бы в прямых эфирах в соцсетях. До тех пор, пока не получите приглашение на TEDx.
8. Пол Смит. «Мастер историй». Книга посвящена организационному сторителлингу. Ее ценность — в кейсах из корпоративной жизни автора, который выстраивал систему управления персоналом, внутренних и внешних коммуникаций и управления знаниями с помощью сторителлинга в компании «Procter & Gamble». Практических рекомендаций там достаточно для начинающих сторителлеров.
   Обращаем внимание еще на одну книгу Пола Смита, которой нет в переводе на русский.
9. Paul Smith. “Parenting with a Story: Real-Life Lessons in Character for Parents and Children to Share.” Пока издатели решают, есть ли смысл переводить и публиковать книги о родительстве и воспитании через истории, их количество на англоязычном рынке стремительно растет. Директивное воспитание с современными детьми не работает. В книге Пола Смита, к слову сказать, многодетного отца, собрана 101 история и принципы общения с детьми в стиле сторителлинг.


10. Дэвид Хатченс «9 техник сторителлинга». Книга посвящена инструментам организационного сторителлинга. Инструкция к действию для управленцев, фасилитаторов, тренеров, которые работают с инновационными и лидерскими командами и их стратегиями развития.

Истории — универсальный инструмент для познания себя и исцеления души, воспитания подрастающего поколения, продвижения и продаж.

Читайте, изучайте, практикуйте.
Создавайте истории, чтобы вас услышали и поддержали единомышленники.
Создавайте истории, чтобы создавать свою яркую и интересную жизнь.
Проживайте истории, чтобы вдохновить других своим неповторимым опытом.
Мы не живем, чтобы писать истории.
Мы пишем истории, чтобы жить.

Пришло время историй.

Развить навык мыслить историями и создать банк личных историй помогает полное погружение в атмосферу сторителлинга. Ближайший курс, на котором тренируемся и пишем — «Побег за вдохновением»>>>

Как писать захватывающие сценарии и делать интересные презентации? Ключевые тезисы из книги Аннет Симмонс «Сторителлинг»

Мы прочитали книгу «Сторителлинг» Аннет Симмонс и представляем самые полезные рекомендации, как подготовиться к выступлению на отлично. Этот материал в целом изменит ваше отношение к стилю подобных презентаций.

Через несколько недель меня ждёт публичное выступление на одной из арт-площадок города. В этот раз я решил подготовиться к презентации как следует — написать хороший сценарий, отрепетировать свой спич и вообще сделать свою презентацию интересной и захватывающей. Как раз на днях я прочитал книгу Аннет Симмонс «Сторителлинг» и хочу поделиться с вами лучшими выдержками из неё.

Аннет Симмонс

Профессиональный сторителлер, консультант по коммуникациям, автор книг The Story Factor, Whoever Tells the Best Story Wins, A Safe Place for Dangerous Truth (AMACOM, 1998) и Territorial Games: Understanding and Ending Turf Wars at Work.
С 1996 года возглавляет собственную консалтинговую компанию Group Process Consulting, которая обучает топ-менеджеров, менеджеров по продажам и всех, кто занимается привлечением средств к проектам, сторителлингу — искусству рассказывания историй.

Рассказать хорошую историю — это то же самое, что, посмотрев документальный фильм, рассказать о нём так, чтобы и другие, те, кто его не видел, имели о нём полное представление.

• Людям не нужна новая информация. Они сыты ею по горло. Им нужна вера — вера в вас, в ваши цели, в ваш успех. Вера — а не факты — сдвигает горы.
• Дайте людям возможность понять,

  кто вы, помогите им почувствовать, что они вас знают, и степень их доверия к вам автоматически утроится.

• Даже если ваши слушатели придут к выводу, что вы заслуживаете доверия, им всё же необходимо понять, зачем вам понадобилось их содействие и сотрудничество.
• Если вы хотите повлиять на других и всерьёз увлечь их за собой, то должны рассказать им историю о ви́дении, которое станет их храмом.
• Ваша правда, облачённая в красивую историю, заставляет людей распахивать перед ней души и принимать её всем сердцем.
• Людям всё равно, насколько глубоки твои знания, им важно, насколько глубоко ты воспринимаешь их проблемы.

Рассказанная к месту и вовремя история — самый ненавязчивый способ сделать так, чтобы слушатель сам в нужное время повторял себе ваше послание и руководствовался идеей, заложенной в рассказе.

• Личная история
  
  
  
  
  полезна вдвойне, поскольку способна придать объём как выступающему, так и тому, что он намерен изложить.
• Если вы чувствуете, что прямой ответ на поставленный вопрос загонит вас в угол, то прибегните к истории.
• Нам не нужны новые факты. Нам надо знать, что они значат. Нам нужна история, которая объяснила бы нам, что означает вся эта информация для нас и какое место мы занимаем в её потоке.
• Чтобы влиять на людей, нельзя убеждать их в том, что они неправы.
• Всегда внимательно выслушивайте истории, которые будут рассказывать вам люди. Вы не можете предугадать, чему научит вас эта история и насколько сильно сблизит.

«Сторителлинг», Аннет Симмонс

Купить на ЛитресеКупить на amazon

Сторителлинг. Создай свою историю — LiveJournal

Сторителлер – это жизненная сила, формирующая культуру компании, сообщества, семьи. Мы, люди, определяемся историями, которые рассказываем. Нормы и обычаи любой культуры передаются рассказываемыми и пересказываемыми историями. Это большая ответственность. Что вы чаще рассказываете: историю надежды или историю жертвы? Со временем это становится очень важным определяющим фактором.

На семинаре по лидерству я познакомилась с женщиной, которая с детства слышала истории о женщинах своей семьи. Во всех историях говорилось о трудолюбии, силе, самоотверженности и бесстрашии женщин семьи Стюарт. Она сознавала, кто она, благодаря историям, которые передавались в семье из поколения в поколение. Когда она была еще маленькой, бабушка говорила ей: «Не забывай, внученька, что ты – Стюарт». Эти истории помогают ей делать верный выбор и принимать правильные решения. Когда она говорила: «Я – Стюарт», она становилась как будто выше ростом, и мы испытывали гордость за нее. Эту женщину сформировала ее история.

Сами по себе истории ничего изменить не могут. Сила их влияния определяется лишь одним фактором – запоминается ли она. И что именно в ней запоминается. Люди, рассказывающие себе истории неудачников, действительно становятся таковыми, а те, кто рассказывает победные истории, становятся победителями. К сожалению, природа человека такова, что он гораздо легче усваивает «пугалки». Наш мозг работает так, чтобы повысить шанс на выживание, и поэтому нас притягивают трагедии и предостерегающие истории типа «ужас-то какой!». Так оно и будет, если эволюция не снабдит нас новым мозгом. Нельзя победить человеческую природу, но ценой больших усилий можно наряду со страшными историями внедрить в сознание слушателей и «добрые» истории – внедрить не только в сознание слушателей, но и в свое собственное.

Истории, которые вы выбираете для рассказа, оказывают сильнейшее воздействие на окружение, которое вы сами себе создаете. Страшные истории расходятся активнее, но обычно вызывают долговременные негативные последствия. Внушить чувство страха намного легче, чем вселить надежду. История страха работает быстрее, но создает поле отталкивания, препятствует объединению людей, создает обстановку нетерпимости, лишает людей чувства сострадания и мешает духовному росту.

Аннет Симмонс «Сторителлинг. Как использовать силу историй»

Хочу научиться сторителлингу. Книги

Драматургия в информационном тексте

Драматургия в информационном тексте

Это четвёртая и заключительная часть советов о драматургии в информационном тексте. В этот раз советую книги. Сначала два исследования.

Джозеф Кэмпбелл, «Тысячеликий герой». Эта книга рассказывает о пути героя в мифах. Автор анализирует мифы со всего света и на их примере объясняет, какой путь проходит герой, какие препятствия преодолевает и чем заканчивается странствие. В итоге складывается структура развития событий, которая лежит в основе всех историй. Большой, серьёзный труд, который обогащает и развивает эрудицию.

Владимир Пропп, «Морфология волшебной сказки». Пропп — филолог‑фольклорист. Он исследовал сказки, проанализировал и разобрал их структуру. Пропп выделил тридцать одну функцию персонажей в сказке. Например, есть функции «Герой покидает дом» или «В распоряжение героя попадает волшебное средство». На этих функциях формируется сюжет истории.

Вместе с функциями Пропп анализирует действующих лиц. Он выделил семь категорий: герой, вредитель, даритель, волшебный помощник, отправитель, ложный герой и царевна. Пропп описывает, как каждый из этих персонажей вводятся в повествование и какие у них мотивы.

Две эти книги — исследования, в которых нет прямой цели рассказать читателю о законах драматургии. Авторы исследовали мифы и сказки, разобрали их на составляющие элементы и нашли закономерности. Их полезно прочитать, чтобы понимать, как рождаются и по каким законам развиваются истории. Вместе с этими книгами я советую прочитать руководства по написанию драматических произведений и сценариев.

Роберт Макки, «История на миллион долларов». Это книга о драматургии в кино. Она снабжает базовыми знаниями о построении сценариев. Роберт Макки начинает с объяснения основных понятий: что такое «кадр», «сцена», «акт», «эпизод». А потом рассказывает о разработке сюжета, конфликтов, композиции, характере персонажа. Всё это автор объясняет на примерах из кино.

Мне было тяжело читать книгу из‑за стиля изложения и упоминания фильмов, о которых я слышала впервые. Но «История на миллион долларов» стоит усилий и времени. Думаю, пользы будет ещё больше, если знать фильмы, которые в ней упоминаются.

Джеймс Фрэй, «Как написать гениальный роман». Эта книга — для писателей. Она учит создавать интересных персонажей, выстраивать конфликты и правильно развивать сюжет. Книга легко читается, и даёт хорошее понимание законов драматургии.

Даниил Аль, «Основы драматургии». Это учебник для студентов. Он, как и другие книги, рассказывает о построение конфликтов и сюжетов, но дополнительно объясняет особенность драматических произведений. Это даёт хорошее понимание того, что такое драма и чем она отличается от других родов литературы. В качестве примеров Аль использует классические пьесы и трагедии, которые многим знакомы: произведения Шекспира, Гоголя, Островского. Мне это помогло лучше усвоить теоретический материал.

Кроме книг по драматургии, я считаю полезным прочитать хорошие труды по психологии. Это нужно, чтобы лучше продумывать характер и поступки персонажей, понимать внутренние противоречия и мотивы. Тогда персонажи‑злодеи окажутся глубокими, непонятыми, интересными. Вот, например, Джокер. Он злодей и антигерой, но если присмотреться к его мотивам, начинаешь понимать поступки этого персонажа, хотя и не оправдываешь их.

Я читала не так много книг по психологии. Смело могу рекомендовать Эрика Берна «Игры, в которые играют люди» и Карла Юнга «Архетип и символ». Ещё рекомендации книг по психологии можно подсмотреть у Людвига Быстроновского.

И напоследок. Я думаю, чтобы научиться выстраивать драму, использовать её, нужно учиться не только драме. Важно уметь находить противоречия в людях, ситуациях и явлениях; выявлять закономерности и мотивы; не давать поверхностных оценок; задавать вопросы и проникать вглубь. Всё это требует богатого жизненного опыта. Причём я верю, что самый сильный жизненный опыт — это невзгоды и трудности. А потом общение с людьми, искренний интерес к ним. И после этого книги, путешествия, еда, музеи, театры, научное знание. Вряд ли кто‑то захочет пережить невзгоды ради того, чтобы научиться драматургии, но этим можно себя подбадривать в трудные времена.

Предлагаю уважаемым советчикам дополнить список книг в комментариях.

Сторителлинг: исчерпывающее руководство

Недавно я написал статью «Сторителлинг: как написать вдохновляющую историю», но понял, что не раскрыл тему сторителлинга до конца, а только разжег как свой, так и читательский интерес к ней. И тогда я решил разобраться в сторителлинге досконально.

Перед вами статья, которая, с моей точки зрения, рассказывает о сторителлинге все. Или почти все, так как сторителлинг огромен. Его отблески можно найти практически везде: как в в разговоре друзей в баре, так и на первом свидании.

Корни современного сторителлинга

Сторителлинг пришел из Голливуда, из мира «большого кино». Структура сторителлинга — это упрощенная структура полнометражного художественного фильма, «большого метра», как называют его сценаристы.

Голливуд — это не только «большое кино», это еще и большие деньги и незыблемые законы построения жанра. Творчество в Голливуде сведено к своду жестких правил, нарушать которые могут только те, кто не хочет зарабатывать деньги (то есть те, кто их уже заработал).

Сторителлинг унаследовал структуру сценария полного метра. Изнутри это скорее похоже не на литературное произведение, а на математическую формулу. Даже особый стиль оформления сценария отличается от привычной формы письма, к которому привыкли большинство из нас.

Поэтому сторителлингу очень легко учить и трудно научиться, особенно за короткий срок. Дело в том, что каноны сценарного мастерства поначалу не дают возможности писать легко, так как имеют очень жесткие рамки. Нужна постоянная практика для автоматизации навыка письма по сценарной структуре, в идеале вы должны начать думать эпизодами и сценами.

Задача сторителлинга

Главная задача сторителлинга — захватить внимание с первой секунды и держать его на протяжении всей истории, вызывая у читателя или зрителя симпатию к главному герою и таким образом донести до него основную мысль произведения — посыл, который часто является эхом библейских заповедей. Важно сделать так, чтобы читатель или зритель отождествлял с себя с главным героем и переживал то, что переживает главный герой.

Читая, слушая историю, наблюдая её на экране, читатель (для удобства чтения статьи я буду использовать слова «зритель», «читатель» и «слушатель» в качестве синонимов) настолько отождествляет себя с главным героем, что начинает не только симпатизировать ему, но и разделять его взгляды и действия. Во время звучания истории и спустя некоторое время после неё (иногда длительное) зритель может считать мысли, возникшие в процессе просмотра фильма, своими, хотя еще до просмотра он мог их не знать и не разделять точку зрения главного героя.

В чем же такая привлекательность героя?

Должен ли он быть идеальным красавцем?

Совсем нет, скорее наоборот — герой не должен быть идеальным, так ему трудно симпатизировать («идеальным» мы только завидуем). Как правило, самый удачный герой (с точки зрения его создателей) — это середняк, «троечник», который настолько сильно меняется в ходе истории, что становится не просто отличником, а сразу президентом.

Это критически важно.

Герой не просто побеждает. Он делает скачок. Скачок, который всем нам дается тяжело, с болью и часто приводит к поражению.

Но героя скачок приводит к победе. Да, через боль и потери, но герой побеждает. Он делает то, что хотели бы сделать мы, но не можем.

Сторителлинг и пропаганда

Сторителлинг — это очень мощное оружие, оно позволяет воздействовать на сознание неограниченного числа людей, внушать им требуемые мысли и вызывать у них определенное поведение и за счет своей иносказательности без труда проходить мимо контроля разума и сознания.

Применяя сторителлинг в своей работе и жизни, всегда помните о том, что он должен быть экологичным, он должен вдохновлять людей, приносить в мир положительную информацию, поддерживать человеческие ценности, вдохновлять людей на хорошие поступки.

Сторителлинг в руках людей, жаждущих контроля и власти над другими людьми, становится пропагандой и разжигает в людях страх, неуверенность, гнев, ненависть и желание мести. В негативном сторителлинге очень просто манипулировать фактами, ценностями, так как всегда можно сделать обоснованной точкой зрения героя, сопроводив легендой (как правило с темой мести или восстановления справедливости).

Включайте свой фильтр критического мышления, когда смотрите, слушаете или читаете средства массовой информации. Не пускайте в себя пропаганду, отдавайте предпочтение вдохновляющим историям и сами создавайте только такие.

Обещаете? Тогда читайте дальше.

Области применения техники сторителлинга

Теперь сторителлинг перестал быть загадочным словом, стал понятнее, верно? А если так, то давайте посмотрим, какие формы принимает сторителлинг в нашей жизни.

Сторителлинг в коротком метре

Короткометражные фильмы, а также киножурналы «Фитиль» и «Ералаш» отлично демонстрирует сторителлинг в действии.

Для меня эти короткометражки не только отдых для мозга, это еще и отличный учебный материал.

Сторителлинг в журналистике

Все истории успеха и провала компаний строятся на основе структуры сторителлинга. Сторителлингтакже используют журналы о путешествиях, рассказывая вам о новых и интересных местах для следующего путешествия.

Деловым журналистам полезно читать журнал «Секрет Фирмы», тревел-турналистам — Condenast Travaller.

Сторителлинг в нон-фикшн

Если в журналистике истории относительно короткие, то в не-художественной литературе или нон-фикшен автору есть где развернуться.

Вот как издательство представляет эту книгу:

«Жизнь несправедлива. Деньги, власть, слава и успех распределяются среди людей крайне неравномерно. Но почему одним все, а другим ничего? Правильно ли сводить причины успеха только лишь к личным качествам, дарованным природой? … Эти законы объясняют, почему выдающиеся хоккеисты рождаются, как правило, в январе и практически никогда в октябре; почему азиатским школьникам математика дается легче, чем другим; почему, чтобы стать престижным нью-йоркским адвокатом, нужно быть евреем.»

Интересно, правда?

А вот так издательство подает информацию о другом произведении:

«В увлекательной беллетристической форме он рассказывает о своем приходе в Главное разведывательное управление, обучении в разведшколе и работе за рубежом по добыванию секретной информации; исследует психологическую подоплеку людских взаимоотношений внутри системы тайной службы.»

Разведка, секреты, зарубеж — это также интересно, верно?

У этих книг нет ничего общего кроме структуры подачи информации, структуры сторителинга.

Сторителлинг в копирайтинге

Любой оборот, который начинается с «Представьте себе…», «Вспомните…» является попыткой ввести читателя в мир, который копирайтер создает для того, чтобы упростить продажу товара или услуги. Но в копирайтинге сторителлинг не работает и наполовину, так как, во-первых, для сторителлинга в продающих текстах не хватает места и, во-вторых, сторителлинг плохо совместим с прямыми продажами.

Сторителлинг в копирайтинге работает тогда, когда используются автореспондеры (автоматические серии рассылок), причем большая часть писем не должна носить продающий характер. Здесь есть несколько тонких моментов, но о них мы поговорим в другой статье.

Сторителлинг в рекламе

«Всемирная история, Банк Империал» — серия рекламных роликов, снятых в 1992—1997 годах Тимуром Бекмамбетовым для банка «Империал».

Тимур Бекмамбетов стал, наверное, первым сценаристом и режиссером, кто применил сторителлинг в отечественной рекламе. Хорошо известные всем, кто пережил перестройку в осознанном возрасте, ролики банка «Империал». Они достойны просмотра и перепросмотра.

Если еще отличная рекламная сага компании Coca-Cola. Настолько я знаю, она «не пошла», на российском рынке, но я помню как с замиранием сердца ждал очередного ролика про Жар-Птицу, Ивана Царевича и Серого волка.

Сторителлинг в спорте

Тема преодоления себя, тема побед и поражений, сильные и яркие характеры — все это проявляется в спорте в высокой концентрации и сторителлинг отлично здесь работает.

Посмотрите захватывающий ролик о двух спортсменах. В трех минутах – из жизнь, их карьера и история их соперничества.

Сторителлинг в продажах

Сделайте продажу максимально персонализированной. Помните продавцов всякой всячины на улицах, в электричках и поездах, которые продавали все, начиная от шариковых ручек до утюгов, миксеров и скороварок?

Одним из секретов их продаж было дать подержать вещь в руках, чтобы человек представил, что он уже владеет этой вещью.

Таким же образом продавались и дорогущие таймшеры — перед людьми, в буквальном смысле слова, воспроизводили картины их будущего отдыха после чего они с легкостью отдавали свои семейные накопления.

Сторителлинг в выступлениях

Хорошая презентация — это всегда история. Как правило, это история не о выступающем и не о продукте или услуге, о которых идет речь. Главный герой публичного выступления — сам слушатель. Именно он должен занимать центральное место героя в рассказе выступающего.

Думаете это невозможно? Тогда посмотрите презентацию Ами Кадди социального психолога, который изучает язык телодвижений. Видите, как она взаимодействует с аудиторией? Она не просто говорит со сцены, она общается с людьми.

Хорошо, Ами выбрала слишком специфическую тему. Она говорит о нашем теле и поэтому многие реагируют на её слова невербально. И тут самое время появиться режиссеру и продюсеру Эндрю Стонтану, который снял известную историю любви двух роботов WALL-E. Говорит ли он только о себе и своем фильме? Нет, конечно! Он опять говорит о своих слушателях.

Сторителлинг в психологии

Эриксоновский гипноз, сказкотерапия, НЛП (которое взяло свое начало у Милтона Эриксона), все эти направления в психологии используют сторителлинг для того, чтобы помочь человеку решить свои проблемы.

Именно тот факт, что НЛП является, по сути, сказительством, объясняет тот факт, что ему очень просто научить практически каждого человека. Именно с этим связан успех и популярность НЛП во всем мире, хотя по большому счету НЛП почует на лаврах, по праву полагающихся эриксоновскому гипнозу.

Формула сторителлинга

Итак, как же применить сторителлинг в работе? Давайте подробнее рассмотрим ключевые параметры захватывающей истории.

Идея

В основе каждой истории лежит идея. Очень часто идея начинается с вопроса: «А что если?» и ответ на этот вопрос становится главной идеей истории. Как правило, автор задает вопрос «А что если?» не только в момент поиска идеи, но и по ходу развития истории.

Герой

Герой — движущая сила истории. Не приступайте к созданию истории пока не определите для себя — кто будет главным героем и каким он будет обладать характером. Герой не обязательно должен всем нравиться, но он должен быть цельным и читатели должны знать его историю, чтобы понять его поступки.

Проекция

История не должна быть оторвана от реального мира. Она должна проливать свет на то, что происходит вокруг нас, выявлять проблемы, противоречия и показывать возможные пути их решения, как удачные, так и нет.

Структура

История должна развиваться по заранее установленному плану — по структуре сценария. Вы не должны использовать структуру только для себя, в качестве плана для письма, пряча следующий шаг от читателей. Читатели и зрители ожидают развития событий по определенной схеме и вы должны вести их по своей истории в соотвествии с их ожиданиями.

Связанность

Для создания захватывающей истории одной структуры недостаточно. Важно правильно связать все элементы структуры в единое произведение. Каждая сцена и каждый эпизод должны логически вытекать друг из друга. Как только между частями истории появится разрыв, внимание читателей и зрителей сразу же переключится с вашей истории на что-то другое.

Стиль

Стиль и тон изложения — это то, что влияет на то, как именно читатель и зритель воспринимает историю. Стиль изложения создает общее настроение истории. Это настроение может незначительно меняться по ходу истории, но никогда не может стать противоположным тому, что было в начале истории.